Mar 23,2009

春城無處不飛花

如果你有下列任一症狀，其實是需要尋求幫助的：

。自已的不舒服已經超過了生活中的起起伏伏
。心情低落導致工作，家庭，學業和職業功能的退步，超過二個月
。想到自殺

春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。 ~唐朝韓翃，大曆十才子之一，生卒年不詳，「春城無處不飛花」是指他的〈寒食〉詩

詢問著人，"春城無處不飛花" 最好的翻譯是什麼??(還是老弟厲害)

In town, spring petals fall and fly ubiquitously.

意外得知紐約的朋友和外國男友訂婚了，真好。

這首詩真美！從網路摘錄一點說明：

http://www.ylib.com/class/talkout/TalkShowHis.asp?object=Req&no=764

作者：雲風公子 

「寒食」是一個節日，《唐會要》卷二十九「節日」條：「天寶十載三月敕。 禮標納火之禁。 語有鑽燧之文。所以燮理寒燠。 節宣氣候。自今以後。寒食並禁火三日」(2)，「御柳」是指栽種在宮宛的柳樹。一般多以此詩有諷刺意味，花飛喻宮城不禁，柳斜喻持躬不正，「五侯」云云，是指漢朝單超、唐衡等同日封侯的宦官，比喻唐朝宦官權勢之盛，不減桓靈之世。

　　光以詩中有「五侯」一句，就認定這是諷刺宦官，未免武斷；把「御柳斜」說成是上梁不正下梁歪，未免誇張；說花飛是比喻「宮城不禁」，隨便亂來因而政局不寧，更是嚇人一跳。畢竟，我努力的看了又看，一看再看，怎麼都覺得是首好詩，還是首時空感佈置得極佳的好詩，或許，正如傅璇琮所言，就算真的有諷刺之意，那也是極少極微的部份，這種言外之意是很小很小的。(3)　　　

　　首先，在空間上，由大至小，「春城無處不飛花」，城市是一個大大大的據點，漫飄著飛花落舞，由大而近，格局一變，浮現宮中一角的楊柳，算是一個中等的過渡布景，然後，愈來愈近愈來愈近，畫面轉到宮城裡的蠟燭，熒熒華燭，是一個小小小的景物，可是並非結局，由「蠟燭」燃燒而生的「輕煙」，細微的、緩慢的、隨風飄渺的，薄薄的一片，比小還小，「讓我幾乎忘了它的存在」，輕煙算是一個轉折，一個暗示，一個連貫、呼應與對比，是一種文學的「蒙太奇」。(4)

　　「輕煙散入五侯家」，「散」字用得妙極，作者不說「飄」不說「吹」而用「散」，這種暗示，初看似只與「春城無處不飛花」呈相反對比，其實不然──擴散、散佈、散發，一縷輕煙，由厚到薄，由小到大，漸漸地，緩慢地，遲鈍地，放大放大再放大，100% …200%…300%…無限倍增，瀰漫至整個五侯家，正好與「春城無處不飛花」的空間感作前後呼應相輔相成。從大到小，再由小到大，從無限到有限，再由有限到無限，套句李敖的競選文宣：「親愛的，我把自己變小了」──可是這個「小」，在空間的無限時數之下，卻又顯得更「大」了。

　　而空間又與時間配合，麻吉得不得了，就時間上，滿城落花飛散，「春城無處不飛花」是一個季節；東風吹御柳，「寒食東風御柳斜」是一個節日；日暮的熒熒燭光，「日暮漢宮傳蠟燭」是一個時刻；迷離惝恍縷縷輕煙的「輕煙散入五侯家」是一個片斷，由「季節」到「節日」到「時刻」到「片斷」，最後，時間（片斷）與空間（無處不飛花）發生重疊，「時間」上了「空間」的床，發生超友誼的親密行為，花非花，化成了煙，春城無處不飛花，行盡深處不見它，飛花已成空，還如輕煙中，見花不是花，見煙不是煙，而在輕煙深處，似花還似飛花，驀然回首，又見飛花！

　　整首詩而言，主角應該是「小風」，首先，風帶動了春城飛花，吹拂宮牆御柳，有意無意挑逗著微微燭火，從「花」到「柳」到「燭」，從時間長短到距離遠近，時間變成了空間，東風與飛花、御柳、蠟燭依序發生關係，最後變成輕煙，但並不到此結束，反而引發另個高潮：輕煙化成了飛花，飛花愛上了輕煙，touch百分百，時間與空間的恍惚，遠近與長短的錯密，一切都是美得冒泡，都是迷離得恍惚，都是……都只是夢幻泡影、塵世夢中夢吧！　　　

　　這樣好的詩，風的lalala，有遠有近，「時數」無限，無限「頻寬」，有時間也有空間，「小風」在時間與空間的夾縫中來來去去，如此「穿越『時空』愛上你」，多美！(5)老把它正經八百正襟危坐的說成是諷刺詩，刺那個也癢刺那個也癢，讓人讀得一點都不爽快一肚子肚爛，你說你說，這有多悶阿！